（一）2012年第九届上海（hǎi）双年展主题（tí）为（wéi）“重（chóng）新发电”

　　上海双年展自1996年开办（bàn）以来，已经到了第九届。2012年对于上海美术馆来说，是一个特殊的年份（fèn），美（měi）术馆将搬迁、重（chóng）命名为上海当（dāng）代艺术（shù）博（bó）物馆。对于上海双年展来说，变化（huà）也随（suí）之而（ér）来。第一“变址”，地址改变（biàn）了，从跑马厅到电（diàn）工厂，从一个历史殖民的遗址到一个新开发（fā）的（de）江畔（pàn）世博园新址。第二“变量”，体量在变化，未来的（de）体量是（shì）原来（lái）的三倍。第三是（shì）“变性”，从封闭（bì）型展馆到框架式厂房，从一个历史殖民文化（huà）的反思之地跑（pǎo）马厅，到了一个民（mín）族工业自我记忆和（hé）自我建构之所（suǒ）。

　　符合上海双年展的迁址（zhǐ）、上海当代艺术博物馆（guǎn）的（de）创建（jiàn）息息相关，2012年第九届（jiè）上（shàng）海双年展拟（nǐ）订主题为“重（chóng）新发电”。它天然地对应（yīng）着对原南市发电厂、世博会“城市未（wèi）来馆”的（de）改造和重启。本次主题（tí）的对应性和契合度可（kě）能是历届上（shàng）海双年（nián）展（zhǎn）之最，它是一种（zhǒng）回（huí）溯（sù），也是一种展望，是一（yī）种（zhǒng）隐喻（yù），也是一种宣言。这（zhè）座建筑的文脉，内在地包含了继往与（yǔ）开来（lái），涅盘与再（zài）生等一系（xì）列议题，展示着（zhe）能量聚散与历史盛衰之间深刻的联（lián）系。

　　城市，因人类相依为命（mìng）的群居生活方式（shì），和相互交往与分享的愿望（wàng）而生，在经历（lì）与（yǔ）工（gōng）业时代数百年（nián）的不解之缘之后，今天依然在不断更新。城市不但是能（néng）量输入的接受者与消耗（hào）者，更是能量的输出者。

　　2012年的今日城市，是人才、资源、信息的整合和交（jiāo）换（huàn）的场所，更是人与人之间发生思（sī）想（xiǎng）碰撞、行为互动、对话交流（liú）与融合（hé）共生的交往（wǎng）空间。因此，“重新（xīn）发电”并不只（zhī）是把发电厂搬到（dào）远离城市的地方，也不只是简单地（dì）关于（yú）思（sī）想能源的诗性阐发（fā），而（ér）是对于我们的生（shēng）存方式的资源性因（yīn）素的（de）反（fǎn）思。旧电厂重新启（qǐ）用（yòng）的时刻，它（tā）所输入我们的社（shè）会网络中的，并非传统的（de）电能，而是一种激活共同（tóng）体内在能量（liàng）的精（jīng）神脉冲（chōng）。共生即能（néng）源，他人即矿藏。我（wǒ）们必须重提另一些能量来源的方式（shì），即从共同（tóng）体的（de）关（guān）系（xì）中寻求能量（liàng）。就像（xiàng）我（wǒ）们儿时寒冷的冬季（jì），并不总是（shì）烧煤生（shēng）炉（lú）子（zǐ）取暖，而（ér）是互相挤靠。能量不（bú）是等（děng）待被发掘（jué）的（de）秘藏，而是来自共同体意识。

重新发电”

（二）主题展

　　主题展（zhǎn）将（jiāng）由“溯源（yuán）”、“复（fù）兴”、“造化”和（hé）“共（gòng）同体”四（sì）个板块组成。这四个板块分别关注作（zuò）为社会动员者的艺术，作为历（lì）史的（de）重访者与重写者的艺术（shù），作为（wéi）能量的变压（yā）器与转换者的艺术（shù），以及作为社（shè）会（huì）组织者的对话和交往的艺术，以此（cǐ）形成一条（tiáo）主（zhǔ）题链。

　　1、Resource 溯源

　　这（zhè）部分是关于文化与思想资源的回溯与（yǔ）转（zhuǎn）型（xíng）。主要（yào）关注各地的艺术教育、开放（fàng）学院、教育戏（xì）剧（jù）、以及作为教育者、动（dòng）员（yuán）者（zhě）的（de）艺（yì）术家的个体工作。这些发（fā）电机一般的艺（yì）术活动成为社会（huì）转型的原动力。

　　2、Renew 复兴

　　这部分是关于文化和历史遗存的涅槃与复兴。将主要聚焦于废（fèi）墟再生，各地工业遗址和（hé）社区改造、手工（gōng）艺复兴（xìng）和乡村建设等，展示世界（jiè）各（gè）地对历史的（de）重访和重塑的努力。

　　3、Reform 造化

　　这部（bù）分是（shì）关于当代（dài）生活和文化生产的转（zhuǎn）换与化成。艺术（shù）家（jiā）把自身（shēn）的工作转变（biàn）成能量生灭、聚散、转化的检（jiǎn）测（cè）仪与变压器，他（tā）们在末世学与未来学的张力之间，如同改（gǎi）造（zào）哥亚号舰艇一般，从未停止。他们的工作，成为与（yǔ）造化平行的过（guò）程。

　　4、Republic 共和

　　这（zhè）部（bù）分（fèn）是关于文化交（jiāo）流中所有（yǒu）人群（qún）的共振和共和。共和是能量的（de）联网、共振，将关（guān）注艺术家和艺术家、艺术家与普通人之间如何构建活力共同体、互相滋养（yǎng）和周济，展开共同劳动与创造。这种鲜活的自我组（zǔ）织（zhī）重构了（le）社会的基础。

（三）特别展

　　1、《上海方舟（zhōu）》

　　第二次（cì）世界大战期间，德国法西斯大肆（sì）迫害（hài）犹太人，慑（shè）于纳粹的淫威，欧洲多国拒收（shōu）犹太难民。而在此刻，上海向犹太难民敞开（kāi）了大门，使近3万犹太难民在（zài）上海躲（duǒ）过了艰难岁月。这些二战（zhàn）避难犹太（tài）人拍摄的（de）上海老照片，包括避难犹太人中的画家大卫（wèi）·布（bù）鲁赫（hè）的作品展，将展（zhǎn）示（shì）人类如何在灾难中（zhōng）相依为命。这个特别展是对主题展（zhǎn）中（zhōng）“共和”板（bǎn）块的呼（hū）应，同时也是对上海（hǎi）这（zhè）座（zuò）伟大城市的致（zhì）敬。

　　2、《中山公园（yuán）计（jì）划（huá）》

　　此次纳入上海双年展框架中的中山公园计划（huá），将先于上海双年展（zhǎn）正式开幕时间，从闽西客家祠堂开始，在这里（lǐ）展示海外（wài）华人艺术家（jiā）的家国记忆，然后（hòu）向东（dōng）到达闽（mǐn）南漳州、厦（xià）门、泉州城市群的各个（gè）中山公园（yuán），分别展示台湾艺术家和文化人（rén）在电影（yǐng）、音乐、视觉（jiào）艺（yì）术等不同领域的创造能（néng）量。再向东（dōng）穿越（yuè）海（hǎi）峡，在台中、台北（běi）等城市的（de）相关机构展示（shì）大陆艺术家的（de）创（chuàng）作。最后在（zài）上海双（shuāng）年展举办（bàn）期间回到上海中山公园。这（zhè）个中山公园计划是对沿途城市人民记忆的采（cǎi）集和（hé）对于（yú）族群（qún）认同（tóng）的古典技术与现（xiàn）代技术（shù）的（de）反思。它对应着主题（tí）展的（de）“共和”与“复兴”中对（duì）历史回访（fǎng）的重要性的（de）强调。

　　（四（sì））城市馆

　　城（chéng）市馆模式的采用是本（běn）次上海双年展的重大举措，并将为此后的上海双年展探索（suǒ）作为（wéi）常（cháng）规（guī）模式的可能性。此次将（jiāng）城市（shì）馆模式纳入上（shàng）海双年展（zhǎn）的框（kuàng）架，是（shì）上海双年展固有（yǒu）的问题线索的逻辑推进，同时也是新的当代艺术博物馆空间（jiān）所提（tí）供的物理可（kě）能性。

　　本（běn）次双年展我们将优先考虑（lǜ）所邀（yāo）请（qǐng）的城市（shì）和上海本（běn）身的关联（lián），同时也会（huì）关（guān）注这（zhè）些城（chéng）市和“重新（xīn）发（fā）电”这（zhè）一（yī）主题的关联性，甚至（zhì）一些名（míng）声未必显赫的小城市也可能纳入视野。操作模式（shì）上将（jiāng）采用和相应城（chéng）市（shì）的（de）文化组织（zhī）机构合作的方式（shì），在（zài）上海当代艺术博（bó）物馆内（nèi）开辟（pì）城市馆展区，或落实在上（shàng）海其它艺（yì）术场馆空间（jiān）。目前，这一构想（xiǎng）已经得（dé）到（dào）不少重要城（chéng）市的相关（guān）合作机构的（de）积极（jí）响应，如：孟买、伊（yī）斯坦布尔、德（dé）黑兰、香港（gǎng）、台（tái）北、伦敦、巴（bā）塞罗那、乌兰巴托（tuō）、柏林等。

　　（五）开幕表演（yǎn）《触（chù）电》

　　新（xīn）的当代艺术博物馆紧靠黄浦江畔（pàn），置身世（shì）博园江（jiāng）南（nán）广（guǎng）场，是（shì）一个（gè）完（wán）美的剧场。开幕当晚和此后的一段（duàn）时间内，多媒体表演将把（bǎ）这里变（biàn）成感性互动、能（néng）量共振（zhèn）的剧场。出现在美（měi）术馆主入口立面的超大型多媒体3D Mapping投（tóu）影表演，将追（zhuī）溯这（zhè）座建筑（zhù）的前世（shì）今生。从洋务运动中（zhōng）上海（hǎi）南市的第一盏电灯到（dào）发电厂，到世博会（huì）和（hé）当代艺术博物馆。然后，来自世界各地的（de）多种戏剧、现代舞、行为艺术、多媒体迷幻灯光秀、互动表演（yǎn）等同时进行，将（jiāng）把（bǎ）这里（lǐ）变成一（yī）个汇聚（jù）各种视听盛宴（yàn）的集市，勾连起一整代人（rén）的工厂（chǎng）记忆。这个表演中尚（shàng）有大量目前不便公开（kāi）的亮（liàng）点，将（jiāng）给从专（zhuān）业人士到普通市民的人群带来惊（jīng）喜（xǐ）。

　　（六）教（jiāo）育项目《圆（yuán）明学园（yuán）》

　　本次双年（nián）展的主题，已经内在地包（bāo）含了教育的（de）核心（xīn）地位。因此（cǐ），我们（men）将各类国际双年（nián）展中常见的理（lǐ）论研讨会、讲座、交（jiāo）流编织在一个短期学院的框（kuàng）架中。它将是中国美（měi）院跨媒（méi）体艺术（shù）学（xué）院的秋季学院，将从上海双年（nián）展布（bù）展期（qī）间开班。

　　“圆明学园”的（de）课程设置将包（bāo）括：面向青年艺（yì）术家的（de）“跨媒体艺术大师班”、与上海各（gè）社区（qū）合作的“生命教育与艺（yì）术治疗社区（qū）课程”、“儿童（tóng）创（chuàng）造力开发班（bān）”、“大众媒（méi）体艺文记（jì）者培训班（bān）”等。

　　（七）筞展团队

　　本次双年展框架丰满完整，项（xiàng）目多（duō）样（yàng），因此策展团队较（jiào）为庞大。策展团队采（cǎi）取三级结构。由“总策展人（rén）”邀请国际策展人（rén）形成（chéng）“联合策展人”团。这（zhè）是本届（jiè）上海双（shuāng）年展的智库（kù）和艺术家提名团。

此外，多种多（duō）样的城（chéng）市馆和（hé）特别项目，还将邀（yāo）请国内外（wài）策（cè）展人担任项（xiàng）目（mù）策划（huá）人（rén），具体负责展（zhǎn）览的实施。

　　策展团队：

　　总（zǒng）策展人：邱志（zhì）杰

　　中国美院（yuàn）跨媒（méi）体艺（yì）术学院教（jiāo）授（shòu），总（zǒng）体艺（yì）术工（gōng）作室主（zhǔ）任。艺术（shù）与社（shè）会思想研（yán）究所导（dǎo）师组成员（yuán）。作为活跃的（de）艺术家。邱志（zhì）杰的创作活（huó）动（dòng）涉及书法、绘画、摄影、录像、装置、剧场等多种方式，其（qí）作品在世界各地展出（chū）和（hé）收藏。他的主要（yào）个展包括：2009柏林（lín）世界文（wén）化宫，2009北京，尤（yóu）伦斯当代艺术中（zhōng）心（xīn）， 2008上（shàng）海证大现代艺（yì）术馆等（děng）等（děng）。他参加过的主要群展有（yǒu）第53届（jiè）威尼斯（sī）双年展、第25届圣保罗（luó）双年（nián）展；后八九中（zhōng）国新艺术（shù）等等（děng）。

　　鲍（bào）里斯（sī）·格（gé）罗（luó）伊斯（sī）(Boris Efimovich Groys)

　　鲍里斯·格罗伊斯（sī）1947年3月（yuè）19日出生于（yú）德国首都柏（bǎi）林，是一位艺术（shù）评论家、媒体理论（lùn）家和哲学家。他目前是纽（niǔ）约大学（xué）的全球特聘教授（shòu），从事俄罗斯和斯拉夫研究，兼任（rèn）德国卡尔斯鲁厄艺术与（yǔ）设计大学（卡尔斯鲁（lǔ）厄）的高级研究员。他一直担任卡尔斯鲁厄艺术与（yǔ）设计大学（xué）/艺术与媒体中心的美（měi）学、艺术史及媒体（tǐ）理论教授，同时，他还是美国和欧洲若干其他大（dà）学的客座教（jiāo）授，包（bāo）括宾夕（xī）法尼亚大（dà）学、南加州（zhōu）大学及伦敦考陶尔德（dé）艺术学院，蜚声国（guó）际。

　　简斯（sī）·霍夫曼(Jens Hoffmann)

　　简斯·霍夫曼（màn）1974年（nián）出生（shēng）于哥斯达（dá）黎加首都圣何塞，是一位（wèi）作（zuò）家和展览（lǎn）组织（zhī）者。自（zì）1997年以来，他组（zǔ）织了（le）多次（cì）展览，目前任（rèn）旧金山加州艺术学院（yuàn）沃（wò）迪斯当代艺术（shù）研究所（suǒ）所长。从2003年至2007年，他任（rèn）职（zhí）于伦敦当（dāng）代艺术研究院，担任展（zhǎn）览系主任（rèn）一（yī）职（zhí）。自上世纪90年代末以来（lái），他在（zài）全世界策展了30多（duō）场展览（lǎn）。2009年，他合作策展了波多黎各第二届圣（shèng）胡安三（sān）年展，2011年与（yǔ）阿德里亚（yà）诺·裴多沙（Adriano Pedrosa)合作策展了第12届伊斯坦布尔国际双年展。

　　张颂仁（Johnson Chang）

　　策展人，中（zhōng）国美术学院客座教授，汉雅轩画廊艺术总监，香港亚洲艺术（shù）文献（xiàn）库联合创办人，国际艺术批（pī）评家委员会（AICA）香港分会联合创办人。张颂（sòng）仁（rén）坚信（xìn）当代艺（yì）术在不同文化语境中有不同的（de）责任和命运（yùn），他最为关心（xīn）的问（wèn）题是中（zhōng）国当代（dài）艺术（shù）以何（hé）种方式（shì）对世界做出回馈。从（cóng）上世纪90年（nián）代以来，他的文化思考与策（cè）展（zhǎn）实践（jiàn）极大地推动了中国当代艺（yì）术在（zài）国际上的发展。